la théorie des modes

Les modes : sujet désagréable par excellence, de nombreuses polémiques existent sur les forums et ailleurs.Et pourtant, il n'y à pas de quoi en faire l'objet de votre dégout.Une fois assimilés il vous rendrons bien des services, à commencer par la compréhension de l'harmonie et vous éviterons de déraper sur les notes de vos solos.

Les modes tirent leurs noms d'un hymne à saint Jean-Baptiste et sont utilisés par les musiciens depuis très longtemps. Il existe trois harmonisations possibles.

Une sur la gamme majeure, ils sont appellés modes écclésiastiques ou modes grecs, une autre sur la gamme mineure mélodique et une autre sur la gamme mineure harmonique.Les deux premières sont très utilisées dans les solos blues fusion et les trois ensembles dans le jazz et plus généralement dans d'autres styles comme le classique.Poursuivons.

Les modes sont définis par toutes les notes de chaque gamme, un mode par note.Ce qui donne 21 modes pour les trois gammes précités. Mais à l'usage et pour les styles qui nous intéréssent(jazz, blues, rock)seulement 8/10 sont utilisés.

Construction sur do majeur

Les modes écclésiastiques sont construits sur la gamme majeure en partant de chaque note de la gamme.

Quelques explications de lecture :

Les notes manquantes sont les notes à éviter.En effet, chaque mode contient une ou deux notes à éviter en raison des dissonances qu'elles engendrent.

Une exception : le mode lydien.Toutes les notes sont jouables sans risques.

Les accords(do7M, rem7…)découlent de l'harmonisation de chaque mode.Donc sur un do7M on jouera do ionien, sur sol7, sol mixolydien…ect

Remarque : le mode ionien est la gamme majeure de référence et le mode aéolien la gamme mineure naturelle ou relative.

Les notes et les modes

D'abord et avant tout, ce qui créer la sonorité d'un mode ce sont les intervalles. en effet, si do majeur, est composé des intervalles suivants :

1T   1T   1/2T   1T   1T   1T

Ré mineur dorien, bien que composé des notes de do majeur, se voit attribuer des intervalles différents. C'est pour cette raison que la sonorité est différente.

1T   1/2T   1T   1T   1T   1/2T

La notion de note à éviter n'est que relative.Certains accords ne supportent que difficilement l'incursion de la 4/11 dans le solo, comme le sol7.D'autres s'accomodent de la 6/13, comme rem7, alors qu'en théorie c'est une note à éviter.

Alors! en fait, l'on devrait dire : notes à utiliser avec précaution.

Ce qui veut dire que l'on peut jouer la note do sur sol7? Oui, à condition qu'elle soit résolue immédiatement sur le si, Qui est une note constitutive de sol7.On résout rarement sur le re.Les jazzmens résolvent le problème en jouant le do#, mais là n'est pas notre propos, pour l'instant.

La notion de note à éviter n'est valable que pour les phrasés au sein d'une grille tonale…En effet, pour marquer la sonorité de façon certaine il est important de mettre en avant les notes caractéristiques de chaque mode.Ce qui ne libère pas des contraintes liées aux notes qui posent problème…

Il existe plusieurs astuces pour éviter les dissonances. La première est la résolution des notes en question.

Exemple de résolution :

Il est aussi plus simple de ne pas jouer cette/ces notes.Seulement, un autre problème intervient…Les repères disparaissent…Comparons deux modes :

A l'exception du si, toutes les notes sont identiques.vous supprimer le sib du mixolydien et le mode n'à plus d'identité.Ce qui amène, si l'on veux souligner le mode mixolydien, à jouer cette fameuse note…C'est la signature du mode et la seule possible, les autres notes d'enrichissements étant identiques(sol et ré).De même pour bartock, qui lui ne contient pas de note à éviter, la signature est le si bécarre. Ce qui au sein d'une grille tonale ne pose pas de problèmes, au contraire…supprimer la cause et vous supprimez l'effet.

Ceçi dit, jouer la 4te sur mixolydien ou la 9- sur locrien(qui au passage, est un mode très peu utilisé)etc..Est obligatoire, pour improviser sur une grille modale. sinon tout l'intéret de l'histoire est perdu.Ce qui met en évidence la relativité de la théorie musicale occidentale…

La meilleure solution, selon moi, est la résolution des notes à éviter sur les notes clés.A vous de voir, supprimer ou apprivoiser.Rien ni personne ne vous empêche d'expérimenter…La musique, c'est aussi la liberté.Attention quand même aux dissonances.

Les dissonances sont elles aussi très relatives.Miles Davis ou Gil Evans, par exemple, tenaient sur plusieurs temps une note aussi dissonante que la tierce majeure sur un accord mineur…Et çà passe!

Pour résumer : apprivoisez ces notes, écoutez les et apprenez à les placées au sein de vos solis, il ne vous restera plus qu'à choisir votre style.Vous trouverez de nombreuses références tout au long des pages impro et modes, la suite.

Si le blues fusion, genre Mike Stern ou Robben Ford, vous intérésse, il est possible d'utiliser la thématique jazz sur une grille blues de cette maniére.

Un exemple de grille basique

do7 / fa7 / do7 / do7 / fa7 / fa7 / do7 / do7 / sol7 / fa7 / do7 / sol7

Les accords du blues étant des accords de dominante, nous utiliserons des modes dont les accords signatures sont des dominantes. Sur le do7 impro sur do mixolydien, soit fa majeur.En prenant soin de ne pas insister sur le fa.
Sur fa7, il est possible de jouer fa mixolydien, mais une alternative existe et se révéle être bien plus musicale, fa7 se trouvera donc magnifié par l'utilisation d'un mode de la gamme mineure mélodique, le mode bartock, Ce dernier à hérité du nom de ce grand compositeur qu'était Bêla Bartock, il l'utilisé souvent.Les musiciens classique et les "jazzeux" le vénére(le mode, pas le musicien, encore que…)Ce mode sera décortiqué un peu plus loin sur cette page.Sol7 quant à lui sera traité avec le mode altéré.Une nouvelle notion intervient, l'altération.En décortiquant le mode la lumiére và jaillir.Pour commencer, le mode altéré est le septième mode de la gamme mineure mélodique. Sur sol7, jouer la gamme de lab mineur mélodique.

Voyons quelles notes composent ce mode.

Les arpèges sont les bienvenus.Les notes altérées peuvent être approchées par le biais des arpèges comme suit.
Sur sol7 on place :

Remarque : vous pouvez constater que la gamme à jouer se trouve un demi ton au dessus de l'accord de référence.Plutôt intéréssant pour la mémoire.non?

Le mode altéré ne contient pas de 5te juste, n'abusez donc pas de la 5- sous peine de dissonance ou adoptez le sol75- en remplacement de sol7.Vous pouvez aussi supprimer la quinte juste du sol7.

A NOTER : dob=si, soit, la tierce de sol7.

La 11+ est aussi la 5- le T désigne la tonique. Rappellez vous que c'est la sobriété qui doit dominer.En jouant, évitez de réfléchir, ça bloque!la reflexion se fait avant, pas pendant. Amusez vous et n'angoissez pas, ces notions s'enregistrent au fur et à mesure. Passons maintenant au mode bartock.
Ce mode s'utilise, comme vu plus haut, sur l'accord IV, à la place du mixolydien.Il s'agit du 4e mode de la gamme mineure mélodique.

Remarque :  ce mode s'utilise sur des accords de dominantes degré IV qui ne résolve pas, y compris pour le blues.Sur une grille douzes mesures on peut le placer mesure 5/6/10.Mesure2 on placera myxolydien ou bartock.Sur les mesures 5/6, il est sympà d'enchainer mixolydien/bartock.

Les enrichissements les plus pertinents sont ceux qui intégrent la 11+.

Soit :   dom7M, mib7M5+, sol7, sim75-.

 Les modes, version jazz  approfondir ces notions

Les autres modes sont abordés sur les pages impro jazz.Pour le blues majeur c'est à peu près les seuls modes utilisés.Bien qu'il soit possible d'utiliser des modes et gammes plus jazz, comme le diminué ou d'autres dans la même veine, restez en là, à moins que la fusion vous intérésse.Ce que je comprend…Si c'est le cas, jettez un œïl au menu, repertoire improvisation.

Les cadences des modes écclésiastiques

Les cadences modales permettent de marquer un mode en soulignant la ou les notes caractèristiques.

IMPORTANT !

tout ceçi c'est de la théorie, il est impératif pour bien comprendre le cheminement de pensée modale et aussi pour acquérir les notions indispensables à une bonne utilisation des modes, de lire aussi cette page c'est le complèment idéal de celle-çi.

A SUIVRE