coloration des accords

Pour colorer ces accords il est possible de leurs ajoutés 1, 2 voire 3 notes supplémentaires.On utilise pour ce faire des intervalles appellés, intervalles composés.

les intervalles composés

Au delà d'un octave trois notes se voient gratifiées d'un nom supplémentaire et une notion nouvelle apparait.

Chaque note de la gamme porte un nouveau nom si elle est l'octave de la première.Do, en do majeur, sera l'octave, évidement, ré, la neuvième, mi, la dixième…etc.Il suffit de rajouter sept à chaque note de la gamme.Si on extrait les trois notes suivantes à l'octave, re, fa, la, on obtient les enrichissements diatoniques.

Remarque : notez que ces trois notes représentent une triade de rem

neuvième   7 + 2

onzième   7 + 4

treizième   7 + 6

Un exemple visuel :

Les enrichissements sont donc au nombre de trois, il en existe d'autres appellés altérations, les 9-, 9+, la 11+, la 13-.Mais çà concerne la partie jazz.Restons basique et revenons à la construction des accords.

Si je veux construire un accord de do13, il me faut empiler, toujours selon le principe des tierces, les notes suivantes:

do, mi, sol, sib, re, fa, la

En théorie jouer un accord de sept notes, c'est possible, mais pas sur la guitare.six cordes, six notes.Il faut donc en supprimer quelques-unes.
examinons les notes qu'il est possible de supprimer au sein d'un accord sans pour autant dénaturer son caractère.

éliminons pour faire de la place

Préambule à l'enrichissement :

Un accord 9e, 11e ou 13e est toujours sous-entendu septième et doit toujours contenir cette note.Voyons quelles sont les notes les plus importantes au sein des accords.

Les notes les plus importantes sont bien sur la tierce et la septième, donc, on ne touche pas! Les notes do et sol, elles, peuvent être supprimées et ce même si do se trouve être la tonique de l'accord. Un guitariste joue rarement seul, la basse ou le clavier, joue généralement ces notes.Do étant très proche de ré, on remplacera donc do par ré, ce qui ajoute à l'accord la neuvième.Le sol est une redondance de la tonique, do, en effet la quinte est la première harmonique d'une note(si vous écoutez,après avoir exerçer votre oreille, un do vous entendrez aussi un sol…si,si!), sur la page consacrée au manche vous retrouverez des explications sur cette notion.Supprimons donc la quinte et remplaçons là par la treizième.La quarte ou onzième provoque une dissonance, du fait de la présence de la tierce.Supprimons donc la quarte.

Il nous reste donc les notes suivantes: mi,sib,ré,la.On peux néammoins rajouter la tonique tout en gardant la neuvième, ce qui nous donne: do,mi,sib,re,la.soit,un doigté spécial guitare de cinq notes.

Une autre technique pour un accord de neuvième en suivant le même principe mais avec un concept différent.

Nous avons vu que la tonique d'un accord peut être supprimée, note qui sera remplacée par la neuvième.On obtient un accord de do9, mais sans la tonique(mi,sol,sib,re).Et un accord de do9 sans tonique n'est rien d'autre qu'un mim75-.Donc, si je remplace do7 par mim75- je lui ajoute(à do7)la neuvième.simple et éfficace pour coloré un accord.

Remarque : il est évident que la quinte doit être présente au sein de l'accord si elle se trouve augmentée ou diminuée.A plus forte raison si vous jouez seul.

Cette technique d'enrichissement se nomme, substitution diatonique.Le principe est de remplacer un accord de la gamme par un autre, min7/5-(pour do7), situé une tierce au dessus.Ceçi est valable pour l'ensemble des accord de la gamme.

tableau des substitutions et enrichissements

Do7M sera donc remplaçable par mim7, rem7 par fa7M…etc.Tout ceçi n'est que de la théorie et en pratiquant vous vous apercevrez que certains ne sonnent pas et sont à prohiber.L'ordre d'enchainement de ces substitutions à aussi son importance.Il est par exemple interdit, si vous ne voulez pas sonner faux, d'enchainer mim7 et do7M, alors que l'inverse est superbe.Voyons donc le tableau réctifié.

Remarque : les substitutions non autorisées sont celles qui comportent un intervalle de 9-

Deux notions importantes:   l'homonimie et les équivalences.

Les substitutions tritoniques

Voilà un type de substitution typiquement jazz.Le principe est de remplacer un accord de septième par un autre situé trois tons au dessus, soit,un triton.Ce qui sur sol7 donne :

Au sein d'une progression II V I les colorations 9-/11+ de l'accord de dominante sont mise en évidence.La substitution tritonique est issue de la gamme mineure mélodique un demi ton au dessus de l'accord de dominante à enrichir.Une subtilité est à noter :

Le mode servant à construire la substitution tritonique est le quatrième de la gamme mineure mélodique, soit le mode bartock, le mode altéré, lui, est le septième.Ce qui revient à jouer la même gamme sur les deux accords.D'autre part, sol7 et réb7 posséde le même triton(si/fa), ce qui leurs conférent la même fonction harmonique.sympà..! non? N'hésitez pas à utiliser cette possibilité de substitution sur un accord de dominante, elle décuple les possibilités d'improvisation et renforce la résolution sur l'accord I.une autre subtilité très intéréssante pour une rythmique:

sur II V I en do, les accords sont : rém7/sol7/do7M.Si on substitue à sol7, réb7 on obtient un mouvement chromatique de basses excellent : rém7/réb7/do7M.

Drop2 et renversements

Comme on peu le constater chaque note grave passe à l'aigu, renverser un accord ce n'est pas plus compliqué.Ces accords sont pratiquement injouables à la guitare, on les appelles aussi positions piano et ce n'est pas un hasard…Essayez.Pour pouvoir jouer les accords à la guitare il faut choisir des positions de départ faisant intervenir d'autres intervalles.Ces positions sont les drop2.Concrétement, il suffit de faire descendre(to drop, en anglais, d'où leurs noms), chaque note de la position sérrée à l'octave inférieur.

Un exemple :

Ces positions sont quand même plus simple à jouer.Ce principe est valable pour tout les types de tétrades.

Les renversements à éviter

Certains accords comprennent des intervalles de seconde et neuvième diminuées, ce qui les rend dissonants.Les accords à traiter sont les 7M.Si et do étant séparés par un intervalle d'un demi ton, renversé il font naitre cet intervalle pas franchement agréable.Il faut donc les repéreés pour ne les joués quand connaissance de cause. En effet, comme pour l'impro et les gammes, à éviter ne signifie pas à ne pas jouer…Voyons çà.

Comme vous pouvez le constater, l'intervalle de seconde mineure placée en voie supérieure et l'intervalle de neuvième diminuée placé n'importe où ne sont pas du plus bel effet.A utiliser avec parcimonie! voire pas du tout…Perso, j'adore ces accords dissonants.En les arpégeant ils apportent une couleur certaine à, par exemple, une intro.

Nous avons vu qu'il est possible de construire en remplaçant la tierce par la seconde ou la quarte des accords suspendus. Ces accords sont utilisés dans différents styles de façon ponctuelle au sein d'une rythmique façon keith richards, ils peuvent aussi former la trame d'une intro voire d'un morceau complet, c'est plus rare.En général, les accords sus2 sont utilisés pour apporter une athmosphére particulière, planante, genre "aéroplane" de RATM.Les accords sus4 eux, sont plus "pêchus" et se prétent bien au rythmiques rock, mais pas seulement.L'alternance quarte/tierce au sein d'un accord est un bon vieux cliché rock.

Résumé des accords suspendus

L'accord sus4, mineur11 et sus4/9-

11 et mineur11 : cet accord est très utilisé dans le jazz tonal et modal et il n'est pas rare de trouver des positions de ce type.

Le premier accord est composé des degrés suivants : tonique(do), septième(sib), neuvième(re) et onzième(fa).

Dans un contexte tonal, la quarte résoud sur la tierce.Pour l'impro sur cet accord on dévellopera le mode mixolydien de do. Notez que cet accord ne comprend pas de tierce et de ce fait il est possible de le considéré comme un m11.On peux aussi le penser comme une triade sur basse, sib/do.

Pour le second, on rajoute la treizème(la).On obtient un accord de sib7M/do. Ce dernier dans un contexte tonal ne remplacera pas un accord mineur à cause de la treizième qui se trouve être une note à éviter sur ce type d'accord(ambigüe).Par contre dans un contexte modal, c'est parfait.On improvisera avec le mode dorien de do. Frettez la basse avec le pouce.Pas simple au début, çà fini par passer avec un peu d'entrainement.

un autre accord peu être construit en partant du sus4, le sus4/2-.

Ce type d'accord pianistique par excellence, est très prisé des jazzmmens.Composé de deux intervalles conjoints, ils sont pratiquement injouables à la guitare.Essayez, mais attention à la tendinite…Pour improviser on jouera la gamme mineure mélodique un ton en dessous de l'accord :

dosus4/2b >>> sib mineur mélodique.

A SUIVRE